Выбор варгана

Какие бывают варганы

Варган, казалось бы, простейший инструмент, обычно состоящий из двух железок - бери да играй. Однако, когда дело доходит непосредственно до "бери", и открывается страница каталога или, еще хуже, взору предстают стены выставочного помещения, усеянные варганами совершенно различных форм и размеров, возникает вопрос - что выбрать?! В первую очередь обратим внимание, что внешность варгана не имеет никакого отношения к звуку. Упрощенно говоря, не него не влияет ни размер, ни форма, ни цвет, ни материал, ни способ изготовления инструмента. Если более точно - размер и форма оказывают влияние, но только в комплексе с другими факторами, рассматривать по отдельности которые не имеет смысла.

Исключением является тип материала рамы - это не должно быть дерево, оно не обеспечивает нужной точности и стабильности конструкции. Упрощенно говоря, варган должен быть металлическим, и не важно из какого именно металла.

Самое же главное, что определяет игровую суть инструмента, недоступно взгляду - это материал язычка. Например, при всех равных параметрах конструкция с длинным язычком будет давать звук более низкий, чем с коротким, но если в длинном варианте поставить язычок из жесткого металла, то он будет звучать выше короткого и мягкого. Таким образом, не стоит пытаться определить акустические свойства или механические характеристики по внешнему виду. Кстати, по этому поводу существует множество домыслов и мифов, вносящих путаницу в процесс выбора инструмента. Один из самых распространенных - "кованый варган" - многие считают, что это гарантия качества. Ковка, как и другие способы изготовления корпуса, на звук не влияют вообще никак. Так же и страна происхождения, по большому счету, не имеет отношения к качеству варганов. В некоторых регионах есть сильные установившиеся традиции, касающиеся одного или нескольких аспектов конструкции, но их стоит рассматривать только как исключения. Более корректный уровень обобщения - мастер, изготовивший варган - от человека зависит принципиально больше, чем от региона, но и это можно сказать только для случаев, когда мастер изготавливает всего один вариант инструмента. Зато есть такие, выпускающие десятки разновидностей ("моделей"), совершенно не похожих друг на друга. В идеале, каждый варган следует рассматривать в индивидуальном порядке.

Перечислим несколько основных свойств варгана, имеющих практическое значение и на основе которых можно было бы разложить инструменты по нескольким разным кучкам.

1. Высота звучания. Варганы бывают как очень низкие, басовые, так и очень высокие, вплоть до писка. Каждый имеет базовую частоту, с которой колеблется язычок и соответствующую высоте самого низкого звука, который этот варган может издать. Если эта частота совпадает с частотой какой-либо ноты, варган является настроенным. В небольших пределах настраивать его можно и самостоятельно. Обычно чем ниже варган, тем он медленнее, инертнее; чем выше - тем более он располагает к быстрой игре. Для обычной игры и для начала лучше придерживаться середины. К тому же самые низкие варганы требуют особой тщательности изготовления для возможности игры в широком диапазоне и стоят немало. Самые простые модели часто ограничены по верхним частотам и звучат "глухо". В среднем, чем ниже варган, тем он лучше реагирует на глубокое дыхание (открыты легкие - чем больше объемы, тем на более низких частотах возникает резонанс); высокие же лучше ловят микроартикуляцию.

2. Тембр. В каждый момент времени варган, как и большинство музыкальных инструментов, кроме основного, издает набор разных звуков - обертонов, производных от базового, и каждый обертон звучит со своей громкостью. Такая совокупность и есть голос инструмента - его тембр. Разные варганы, настроенные на одну ноту, могут звучать по разному; так же - тембром - от них будут и отличаться другие музыкальные инструменты. У варганов можно выделить два противоположно выглядящих типа звука - трескучие и гладкие. Близкие к первой группе кажутся более интересными и необычными, но чрезмерное обилие треска может и мешать осознанному управлению. "Гладкие" же требуют большей уверенности со стороны игрока но, не ставят перед ним преград но и могут выглядеть более бедно. Вообще, тембр, в основном - дело вкуса. И, это единственное, что можно определить по записанным примерам звучания.

3. Жесткость язычка. От нее зависят тактильные ощущения от игры, а точнее - от удара. Варганы разной жесткости лучше подходят для разных целей, но только одним этим параметром при выборе руководствоваться не стоит. Единственное, что дает эта цифра - знание того, насколько крепко нужно держать инструмент и как сильно по нему бить.

4. Механика. Совокупность материала, размера, формы язычка определяет его склонность к игре с определенной скоростью - например, какие-то варганы хороши при медленной, расслабленной игре и слабых ударах, какие-то при быстрой, точной. К механическим свойствам относится и способность сохранять чистый звук при сильных, переменных ударах, или разных направлениях ударов по язычку. Это дает не просто возможность "пулеметной стрельбы", но использовать отдельные вставки-украшения в неспешной игре, вроде тремоло и мордентов.

5. Чувствительность. При ударе одинаковой силы по язычку разных варганов громкость звука может быть разной; чувствительность и определяет отношение громкости звука к затрачиваемым на его извлечение усилиям. Чем она выше, тем легче издать громкий звук. "Громкостную" чувствительность можно объединить с чувствительностью на управляющие команды - артикуляцию, дыхание. На серьезном инструменте достаточно небольшого движения, что бы отчетливо изменился звук; на простом его приходится "выжимать". Как правило, чем выше чувствительность, тем легче и приятнее играть.

6. Громкость. Варганы различаются по громкости, как правило она связана с чувствительностью и тембром. Последнее даже более важно при игре на фоне сильного шума - варган с отличающимся от шумового тембром будет слышен лучше, чем сливающийся с ним. При одиночной игре в домашних условиях громкость практически не важна, но возможность всегда приятнее, чем ее отсутствие.

7. Тип конструкции. Из практически используемых в наше время можно вспомнить два типа - дугообразные (самые распространенные) и пластинчатые. Принципиальное отличие между ними - в способе удержания - дугообразные прижимаются к зубам, опираясь на них; пластинчатые же держатся рукой на весу, только слегка обхватываясь губами для достижения оптимальной громкости. Все остальные варианты можно назвать экзотикой. Так как металлические пластинчатые варганы сейчас делает одна мастерская, то дальше каких либо обобщений делать не будем и припишем все их общие черты заслугам именно этих изготовителей.

В качестве самого простого варианта выбора приведем небольшой список удачных по соотношнию цены, качества и универсальности инструментов. Тем, кто ни разу не играл на варгане, но хотел бы попробовать, что это вообще такое, можно смело посоветовать алтайский кому́с Павла Поткина или вьетнамские пластинчатые дан мои мини, стандартный, басовый. Первые - самые доступные по цене "классические" инструменты с минимально приемлемым звучанием; опытный игрок сможет на них делать все то же, что и на любом другом варгане. В ценовой категории до 1000р лучшим выбором станут хакасские "Ручейки" Волгутова и большие татарские кубызы. Вьетнамские дан мо́и при легкости использования и широте возможностей соревнуются по возможностям с самыми дорогими варганами и зачастую являются выбором профессиональных музыкантов. Дугообразные варганы же их инструменты являются одними из простейших (в использовании и по звучанию) варганов. Если вы уверены в себе, и чувствуете, что на полке варган пылиться не будет, можно сразу рассмотреть более серьезный вариант. Это венгерские доромбы профессионального уровня*, эстонские "стандартные" пармупилли, русские варганы Глазырина, хакасские Хоматова / Хохлова, киргизские теми́р-кому́зы Сыдыкова и звонкие Батырканова а так же замечательные немецкие маультро́ммели Шлюттера любой высоты звука - от ультрабасовых до пищащих по-комариному. Хакасские комусы так же славятся легкостью обращения и широким спектром частот, но подходят не для всех стилей игры (исключая инструменты Хоматова/Хохлова); особенно популярны среди любителей низкого, глубокого звука басовые модели Кокова и Волгутова; маленькие варианты могут похвастаться полноценным звуком и универсальностью. Так же, говоря о басовых варганах, нельзя не упомянуть эстонские пармупилли - при доступной цене они знамениты чистейшим звуком и в категории низко звучащих инструментов являются одними из самых приятных.

*Отдельного разговора заслуживают венгерские до́ромбы. Все - прекрасные инструменты, с разнообразным тембром и полным диапазоном высот, невероятной чувствительностью и широчайшими возможностями, они в той или иной степени обладают чертой, иногда отпугивающей новичков - их сразу нужно правильно держать, иначе язычок может задевать о деки и выдавать "лишний" металлический звон. Несколько простых правил, перечисленных в описании хвата, помогут сразу издать чистый звук и наслаждаться по полной программе всеми преимуществами доромбов. Универсальные в игре модели, не самые дорогие и сложные - Стандартный, Канцлер, Ацтек Мини. Рекомендуем желающим обзавестись более серьезным варганом, чем алтайский, в первую очередь попробовать несколько разных доромбов Золтана Силадьи. Из более дорогих можно обратить внимание на Буйвол, Хан, Джокер, Новая Сибирь, Консул. Самый простой в обращении и универсальный доромб - Люси.

Названные выше несколько моделей следует рассматривать лишь как отправные точки; это ни в коем случае не "лучшие" варганы (таких вообще не бывает!). Главное - что бы нравилось!

Обладателям дуговых варганов стоит попробовать вьетнамские пластинчатые дан мои, а то и китайские коу-сяны (впрочем, одно другому не мешает). Эти три группы инструментов наиболее далеки друг от друга и набор из любой модели из каждой перекрывает очень широкий диапазон приемов звукоизвлечения, звуков и впечатлений. Кроме этого, можно пойти по пути высоты тона/жесткости, дополнив мягкий урчащий варган жестким звенящим; характера звука, найдя новый тембр; чувствительности, объединив сильный динамичный инструмент с нежным и восприимчивым.

Чаще всего, пробуя незнакомый инструмент, в первую очередь обращают внимание, оценивают его по звуку. Хочется заметить, что это далеко не единственный параметр варгана. Успех его музыкального использования в первую очередь зависит от управляемости, т.е. как варган реагирует на все возможные приемы игры и их сочетания. Но все варианты проверить может только профессионал, ими владеющий; кроме того, новая модель может давать такие возможности, о которых игрок ранее и не подозревал - а открыть их можно лишь в процессе игры, исследования, экспериментов. Можно посоветовать при первом знакомстве с варганом не останавливаться на извлечении отдельных звуков и уже привычных приемов, а попробовать просто поиграть, хотя бы простейшую мелодию/ритм. Если удастся быстро расслабиться, отстраниться от всех отвлекающих факторов и начать аудио-музыкальные эксперименты, то это поможет лучше понять инструмент даже за короткое время. Кроме этого, новички часто пытаются "мельтешить", быстро-быстро бить по язычку и синхронно с каждым ударом менять звук артикуляцией. Так делать не надо ни при игре, ни при знакомстве с инструментом; просто один раз ударьте и за те несколько секунд, пока не затухнет основной звук, попробуйте сделать что-нибудь артикуляцией - или беззвучно произнести гласную букву, или комбинацию двух звуков. Это и покажет всю красоту обертонального звучания конкретного варгана.